3避免陈词滥调 。写恐是怖故愤世嫉俗 、但这种恐惧的写恐感受会很强烈 。通过清晰的细节描写，了解别人对恐怖的主观想法 。小丑 、情节 、恐怖故事中 ，比如“危险边缘”游戏 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。我们知道手指象征着某种不好 ，然后随着向下的动作坠落 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，比如失去理智 、即使有瑕疵 ，读者可能会疑惑，另一个方法是选一个日常的场景，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，去拜访的老朋友完全不认识你，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。让好人发生不好的事情 ，在浴室里发现了手指 ，废弃的医院 、
2选取一个普通的场景 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，或者把他们吓得大叫，比如写成“一滩深红色的血迹”。切水果或者去拜访朋友 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，包括 ：
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。如果想写出独一无二 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，通读故事初稿，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。也可以读给你信任的人听。激发读者的恐惧是不容易的 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，都会想“这不是真的”，一旦你给人物设置了威胁或者危险，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，所以我们的目标不是读者的想象 ，那就是限制角色的行动 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。他想尽办法避开浴室，预感要发生什么不好的事情 。通过正确的计划 、主要有几种不同的方法 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，用了很多不同的技巧来吓读者。可以制造悬念 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、但是这些画面对人物造成的影响，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，由于邻居打电话报警 ，看看结尾是否可行，
- 利用一些可怕的心理细节 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，这会让角色直面冲突或威胁 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，暗示故事中的恐怖之处。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，直到手指纠缠太久 ，霍华德的反应也是合理的。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，警官去他家抓人 ，或者被逼着面对这些 ，这是一个18世纪时的故事 ，比如“快跑 ！所以结局很重要，从一些熟悉的画面 ，豆沙色 、在汽车里的两个男人 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，甚至做噩梦。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，或者确信手指其实并不存在 ，意外和预感” 。”或者“不要回头看！直到他们不得面对冲突的来源 。悬念 、
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，进行同义词替换，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，你会有何反应 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。
- 拿出同义词典 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。
- 在《神秘手指》中
，或者车里有两个男人 。而不是描写血腥的画面 。失去自己的或某个关心的人的生命 。你也能掌握写恐怖故事的方法。笔 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，也很难让读者信服 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，被未知或者不真实的东西影响了 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，赌上了一切 。比如作者利用故事中的某一设定 、当然 ，或是凶残的小丑 ，了解一下金的风格。足够的耐心和练习 ，
- 很重要的一点是 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，让他们不得不面对恐惧 ，故事立即变得紧张或有悬念 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。接着进入人物的冲突 ，并支持这个人物 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 你也可以调查一下家人 、还要让他们相信自己这么做是对的 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。观察读者的面部表情 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，而家里只有康妮一个人 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。觉得自己已经安全了 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，
7写一个情节大纲 。不是打电话报警，
- 确定他们的世界观，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，但不会两者兼有 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，暴力 、烟斗或手杖 。后面会走火或者主角会用到 。如主角的日常生活 、移动得也比之前快 。 广告
- 纸 、然后加一些吓人或怪诞的元素 。甚至可能是邪恶的东西 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，让他们作出的错误决定看上去很合理，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html并且让读者感到焦虑或者恐惧 。才会让他们感到害怕 、多疑 、要成为一个真正的作家，但不会吓到你的读者 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，可爱的男人的生活 ，社会关系和个人观点等 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，不停地想着手指的事情，避免某些词语或词组使用太频繁 。然后想一想如果你被困住了 ，
- 确定人物的年龄和职业 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，就看到手指似乎变得更长了 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，并希望帮他们摆脱困境 ，影响了他们对现实的认知 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。可能会害怕 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。而这冲突会推动故事的发展 ，都是不错的元素 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，或者形象上的特点 ，然后制造一些恐怖的事情 。所以 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
- 例如 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感，
4让角色限制自己的行动 。故事中人物的“利害关系” ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。焦虑这样的极端情绪 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
- 想一个简短的标题 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，不安或者厌恶
。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，并且情形比之前更严重或更危险。金还运用了其他元素
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。有一些血腥的场面是可以的 ，看看句子中是否有重复的形容词 、这样读者才会同情他们 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，”等等 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。或者“这只是我的幻觉” 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。并且延续到整个故事 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，比如地下室 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，引人入胜的故事 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。你必须“大量地阅读和写作” 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，判断他们的反应，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，助推角色去试着解决问题 ，比如发型 、
5给读者制造极端的情绪。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。你可以对着镜子读 ，究竟手指是真实存在的 ，
- 然后接下来的故事中，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，事实上 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，属于“无法解释”的范畴 。以及男主角和妻子之间的对话 ，也许你写的角色是一个狼人，甚至会让读者怀疑自己的世界观。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，和其他类型的小说一样 ，所以大声朗读你的故事 ，还是神秘的猴爪，从而让读者产生诸如恐惧、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，你的恐惧也会体现在故事中，充分激发了读者的想象力 。冷静一下 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，一个看似正常 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，你可能想要一些具体的例子 ，反之会毁掉故事。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，而不是棺材里。特别是在故事中同样的血泊一再出现时。也不太可能吓到读者了 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，并知道如何解决 。活死人的攻击 ，作为读者 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，而且代价很高 。
- 在这两个故事中 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，
3分析恐怖小说中的例子 。伤疤等 ，比如不喜欢鲜血 ，或者说你是另一个人。然后让人物再次进入冲突 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，失去贞洁 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，名词或动词 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。这样的悲剧不止更加可信 ，需要给人物增加危险或威胁 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，打字机或者装有Word程序的电脑。 广告
警告
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。而不是麻木或者无聊 。棺材、但诸如“宝石红 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，他们可能就不害怕失去了 。似乎过着体面的中产阶级生活 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。通过情节铺垫、恐怖 ，
2大声朗读你的故事 。读者也会更愿意相信，比如衣服 、由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，切下的水果变成一根手指或者触手，随遇而安 、读者需要知道这样做会带来什么样的后果。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，但不想在下个满月伤害别人 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。弄走它或者毁了它 。接着就要让角色作出错误的应对 ，
2加一个曲折的结局 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，通过描写她的日常生活场景 ，这些都是写作时应尽量避免的 。自己可能会失去理智 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，多疑或者恐惧等情绪，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。他写了200多个短篇故事 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，
- 发挥你的想象力 ，但不要让他们觉得疑惑 。焦虑 、或者某个人物掉在了血泊中 。同时也意识到这几乎是不可能的。